对所有声音记录系统，其中心环节是话筒。它拾取声音如何。决定了声音的质盆和用途。一些话筒布置要素，对于所有录音，如对白、解说词、音乐、效果声.或背景声的录音是共通。这些要家包括要有现场感、透视感、平衡和连续性。

       声音的现场感就是声音的真实性。它必须看起来是来自画面中。这意味着它必须有人们所期望的声音质量，即人们在外景地现场和看电视屏幕上所表演的要有相类似的感觉。例如.体育馆中的声音将会和有厚地毯及厚窗帘的起居室内的声音有很大不同。因此对公司来说记录体育馆场景的声音应该有回声特性，它是那种环境里人们所希望的。

　　声音现场感的主要因索之一是房间声音“活”还是“死。体育馆的声音是相当“活”的(有反射)，在有地毯的窗帘的起居室里的声音是“死”的(被吸收)。一个原因是大小;其他都相同时，大房间的声音比小房间里的声音比较“活”。但是房间墙璧的不同是更重要的。像木头、水泥这样的硬墉面产生“活”的声音，而像地毯和窗帘这样的软的表面产生“死”的声音。硬的表面导致声音从一侧向另一侧反射，而软的表面吸收声音。换句话说，“活”的声音有大t 的回声和回响，而“死”的声音则没有。

　　回声和la1 晌在技术定义上稍有不同，但它仍产生同一类效果回声是声音被反射一次，面回响是声音被多次反射。没有反射的声音通常称之为直接声音。

　　不管是“活”的外景地，还是“死”的外景地都是不正确的。“死”或“活”的程度取决于你想创造的现场的类型。但是带有高度回声或回响的声音常常听起来是模期的。特别是导致高预率互相推合而变得分不清。为此，音响技术人员常常想”死化”房间，使声音能被听演。做到这一点的最方便的方法是在坡壁前面稍徽吊一些毛毯，在地板上铺一些地毯，在窗上挂L 窗帘，或者在硬的桌面上盖上布。把话筒移近角色也能使声音变“死”，反之把话简移远就有相反的效果。移掉地毯、窗帘和其他衣服能使声音变“活”。

　　当然，这一切中的大多数都必须根据画面来做。放下出现在画面中的窗的窗帘.一般不会有问题.因为窗帘也使声音的现场感与画面相匹配。但是吊在墙前的毛毯看上去就奇怪了。

　　有时为了使声音能被充分地理解，在场景的“死”或“活”的感觉中需要采取折衷办法。然而，一般说来观众能察觉出为产生“活”的现场感而用许多硬的表面作的设!和为产生“死”的现场感而用软表面作的设置。